Dürrenmatt, „Die Physiker“: Schaubild Akt1, Szene 1
in einem Schaubild, das man sich gut einprägen kann.

- 16: Gerichtsmediziner: „Diese Irren entwickeln oft gigantische Kräfte. Es hat etwas Großartiges.“
- Als Beispiel für die verkehrte Welt dieser Ermittlungen (vgl. Zigarre, Schnaps), aber auch die realen Gefahren des realen Irrsinns
- 17: Inspektor: „Bin ich eigentlich verrückt? […] Man kommt ganz durcheinander.“
- Auch das als Beleg für die verrückt gewordene Welt der modernen Wissenschaften.
- In den Hintergrund rechts oben haben wir die ermordete Pflegerin gesetzt – mit dem seltsamen Attribut: „in tragischer und definitiver Stellung“. Offensichtlich arbeitet Dürrenmatt hier mit einer Art Verfremdungseffekt. Natürlich ist diese Schwester in der Fiktionalität der Komödie wirklich tot, aber sie verkörpert selbst noch – bzw. gerade als Leiche auch einen Fall von Tragik. Was das „Definitive“ angeht, so soll wohl die Endgültigkeit ihres Todes genauso dargestellt werden wie die Ausweglosigkeit ihres Mörders.
- Zur grotesken Anlage des Stückes trägt dann der Gerichtsmediziner einiges bei, wenn er den Mord bzw. die dabei eingesetzten Zerstörungskräfte als „etwas Großartiges“ beschreibt. Möglicherweise soll damit durch den Autor auf die Faszination größtmöglicher Gewalt hingewiesen werden, wie sie die Atombombe verkörpert.
- Während die untergeordneten Polizisten ihrer Arbeit nachgehen, ohne dass die vorher erwähnte Alkoholduseligkeit sie zu behindern scheint, gerät der Inspektor im Gespräch mit der Oberschwester immer mehr in Stress:
- Zunächst werden seine unpassenden Wünsche abgelehnt,
- dann auch noch der sehr passende, nämlich die Chefärztin nun auch in die Ermittlungen einzubeziehen.
- Es ist nicht verwunderlich, dass er am Ende die Frage stellt, ob er selbst „vielleicht verrückt“ sei, wenn er mit ansehen müsse, dass die Chefärztin den Täter beruhigen muss, indem sie mit ihm Geige spielt. Über die Zeitdauer bestimmt sie dabei nicht. Man merkt hier deutlich, wie den Verantwortlichen jede Steuerung aus den Händen gleitet, sie eher abhängig sind von Kräften, die sie nicht kontrollieren können.
- Am Ende kann man als Fazit der ersten Szene festhalten, dass von vornherein etwas seltsam wirkende Ermittlungen durch die sehr seltsamen Verhältnisse wirklich Züge des Grotesken bekommen – und das auch wohl sollen. Denn zu Dürrenmatts Komödientheorie, dass sie zeigt, dass es keine individuelle Verantwortlichkeit mehr gibt, alle sich kollektiv in einem Spiel befinden, das auf Schuldigwerden hinausläuft.
- Spannend wird da allerdings die Frage bleiben, ob angesichts solcher Verhältnisse überhaupt noch eine Rettung möglich ist oder Dürrenmatts Stück nicht mehr ist als eine künstlerische Schein-Bewältigung einer letztlich hoffnungslosen Situation bzw. Entwicklung.
- Problematisch wird es dann, als Monika auf König Salomon zu sprechen kommen und dem Physiker erklärt: „Ich weiß einfach, dass Sie nicht krank sind.“ (46)
- Dies veranlasst Möbius, die Schwester zum Fortgehen aufzufordern, weil er weiß, wie gefährlich diese Erkenntnis ist.
- Unterstrichen wird das durch einen kurzen Auftritt von Einstein, der auf sein Problem mit der Liebe zu einer Krankenschwester hinweist, die tödlich endete.
- Noch gefährlicher wird es für Schwester Monika, als sie Möbius erzählt, dass sie bereits alles für eine gemeinsame Zukunft geregelt hat und auch dafür sorgen will, dass seine Forschungen veröffentlicht werden.
- Damit hat sie eigentlich bereits ihr Todesurteil ausgesprochen.
- Es kommt noch zu einer Art liebevoller Annäherung, die aber nichts daran ändert, dass die Schwester am Ende von Möbius ermordet wird.
- Das ist dann auch das Ende des ersten Aktes.
Gesamt-Übersicht über den Akt I
Dürrenmatt, „Die Physiker“: Schaubilder der Szenen des I. Aktes
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Dürrenmatt, „Die Physiker“: Schaubild Akt1, Szene 1
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Dürrenmatt, „Die Physiker“: Schaubild Akt1, Szene 2
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Dürrenmatt, „Die Physiker“: Schaubild Akt1, Szene 3
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Dürrenmatt, „Die Physiker“: Schaubild Akt1, Szene 4a
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Dürrenmatt, „Die Physiker“: Schaubild Akt1, Szene 4b
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Dürrenmatt, „Die Physiker“: Schaubild Akt1, Szene 5
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